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爱知启示录(八):“人与自然”的回归(图)

作者:世博网 俞力
日期:2007-03-04 11:42:23
摘要:爱知启示录(八):“人与自然”的回归(图)
关键词:相关行业
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展厅一景
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淡水海水鱼混养技术
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长久手日本馆360影视

 

它山之石、可以攻玉。今年3月25日开幕的日本爱知世博会,无论从距离上还是时间上,都是离中国2010年上海世博会最近的一届综合类世博会。认真学习爱知世博会的经验,改进其不足之处,以给正在筹办中的上海世博会以借鉴,为此,世博网开设《爱知启示录》专栏,请已参观过爱知世博会的各界人士发表自己的看法。以下是第八篇:由上海世博局局公共关系部高级主管俞力撰写的《“人与自然”的回归——爱知世博会日本长久手国家馆赏析》。    

 

  一、绿色的蚕茧 

  世界博览会是个展示人类文明、文化的大舞台,而舞台上的主角之一常常是举办国的国家馆,国家馆的展示既是世博会中全面演绎主题的核心场馆,也是举办国最费尽心力准备的部分,国家馆的精彩总会成为世博会中的聚焦点。 

  爱知世博会园区分为两地,日本馆也分长久手馆和濑户馆两个部分。一般情况参观长久手国家馆需要排队达两个小时,为了能看到世博会中最精华的展示,我毫不犹豫加入长长的队伍。 

  爱知世博会主题是“自然的睿智”,长久手国家馆的主题是“拉近正在越来远离的‘人与自然’的距离”。 

  长久手国家馆外型是一个巨大的椭圆蛋状,意喻一个生命的蚕茧。蛋状外壳长90米,宽70米,高19米,采用自然竹子为材料,手工编成竹笼状。周边绿化也以竹子密植,整体环境协调统一。 

  展厅南侧外墙上垂直种植矮竹,形成一道绿色的生物外墙。北部外墙使用以淀粉和废弃食物为原料的生物分解性塑料,这些看似坚固的墙体,在世博会结束后只须经堆肥处理,1-4周时间便能发生微生物分解,墙体便重归土壤。地面铺设的红砖也能随着时间的推移逐渐与土壤同化。 

  日本馆建筑材料的运用和设计中充分体现了“三R”(节约、再利用、再循环REDUCE,REUSE AND RECYCLE)的理念,为了确保3R的实施,许多材料和设备上还贴有IC标签,以便世博会会后跟踪落实。 

  砖、木、竹、石、花、草、叶、藤自然之物做为国家馆的主体材料建筑,除了是对主题演绎的积极实践外,更颠覆了1851年起第一届英国伦敦世博会上以钢铁、玻璃为标志的现代建筑理念。这些以自然材质构成的建筑和展示,其实正是解构了人类对自然睿智认识、理解和实验的过程。 

  150多年来,人类总是以高度和强度不断地向自然挑战,人把自己视为自然的万物之灵和主宰。人渐渐远离自然。但是,人也日益受到自然的报复。20世纪末,人们开始意识到,自然永远是人类的老师,人类必须与自然和谐相处。爱知世博会主题和日本馆材料设计和运用都反映了新时代的人类如何对待自然新的理念,其最重要的意义在于:人对自然认识的回归。人定胜天(自然)趋向人融于天(自然)。 

  地球不属于人类,人类属于地球。我们只有一个地球。    

    二、破碎的地球 

  黝黑的展示环境,人们行进在弯曲悬空的小道,周边大小不同,错落凌乱的屏幕中正在播放这样的画面:污染的空气,温室效应,泥石流,大洪水,沙漠化,流亡的灾民,——一幅幅触目惊心的画面提醒我们,我们赖以生存的地球,环境正在日益恶化,而恶化的地球环境正是我们人类共同面临的灾难。 

  美丽的画面表现的是地球分崩离析的视觉形象,高科技的展示描述着人类面临自身营造的危机,入馆第一景,日本馆就开门见山,把人类的生存危机演化成视觉的长鸣警钟,这命运的钟声把“自然的睿智”主题从反面切入,悲壮的场面给人以震撼、震惊,展示直接提示着每个人:这些展览作品正是我们人类在近百年中自己创造和营建的作品。我们每个人都应该从人类自身的发展进行反思,对未来的发展进行思考。

 

 
      此时,我忽然想到了画家高更的故事。1888年,正当法国巴黎为举办世博会建造埃菲尔铁塔闹得沸沸扬扬之时,画家高更独自躲在太平洋一个小岛上作画并在其作品《塔希缇岛少女》画上写下了一段震惊世界的话:“我是谁?我从那里来?我又到那里去?”是的,一百年前,面对工业革命的汹涌浪潮,这位视自然为美的画家,茫然不知所措。面对不断改变社会形态的人类文明,艺术家似乎感到人类愈来愈丧失了精神的乐园。人真的能征服一切?人征服了一切自己又将会得到什么呢? 

  今天,我们看到的一切,似乎是高更命题的延伸和反复。人对自然的胜利最终导致自然的报复,破碎的地球正是人类和自然的关系疏远的写照,这一景观形象地阐释了恩格斯的名言:“我们不要过分陶醉于我们对自然界的胜利。对于每一次这样的胜利,自然界都报复了我们。每次胜利,在第一步都确实取得了我们预期的结果,但是在第二步和第三步却有了完全不同的、出乎预料的影响,常常把第一个结果又取消了。” 

  “人与自然”的警钟,在每个人心中长鸣。    



 


  三、过去的时光 

  进入第二展区前有个小厅,小厅分隔内外两间,乳白色光线柔和温暖。外间墙壁有爱知1945年和2005年一个地点,不同场景的黑白大照片。内间墙上是一副描述日本人的生活风情长卷。“春、夏、秋、冬”四个文字,既是时令名称也蕴含时光流转之意。小厅从功能上为进入下一展区做合理的停顿和分配,也让观众的心理和情绪做一转换。 

  第二展区内容是1945年到2005年,日本人60年的发展和变化。观众搭乘一条60米长的自动人行道,在流动中观赏实物展品和画面。展品共有七组,每十年为一个单位,背景是巨型灯箱,画面是一个日本典型的城市场景,随着年代的变化,在城市建设,人们的生活场景发生的变化。绘画采用日本江户时代“浮士绘”的风格,细腻、清新,有着鲜明的民族特色。 

  每组展品约10件,都是不同时代典型的生活物品。 

  如:40年代的木制挂钟、缝纫机、电风扇、煤球炉等。50年代的黑白电视机、电饭煲、唱机、电冰箱、吸尘器、半导体收音机等。60年代空调、组合音响、彩色电视机、铁臂阿童木等。70年代的WALKMAN,汽车、计算机、流行杂志等。80年代的卫星电视、任天堂游戏机、收录机、股票证券等。90年代的便携电脑、手机等。第七组是2005年到未来,展架上是仅有一幅三个孩子吹着五光十色的肥皂泡画面。这给人留有充分的想象:未来的日本,未来的世界。 

  人们愉快和兴奋地看着“旧货”,因为,这些过去的时髦之物,钩起人们美好的回忆和思绪。一组组展品把人们带回一个个生活过的时代,也交代提示了日本的生活是如何与自然的连接。 

  是的,有回忆才会有展望。   

  四、宇宙的畅想 

  自动步道结束后,弯进一条以图片和数据展示的长廊,这是日本海洋研究超级计算机所和日本产业技术综合研究所设计的“地球模拟装置和影象”。通过数据和图象介绍从过去到现在,人类给地球带来的影响。这个转折再次把观众思绪带出日本,回到地球和人类的命题。 

  第三厅内容分成三个空间展示,其内容为“宇宙、地球和人类未来”,第一部分展示的是一个无边无迹宇宙空间,这是日本科学未来馆的特别展览作品,12台50英寸的立体显示视频装置,使人无需戴眼镜便能观赏逼真的立体影象,这是描写诞生人类生命的地球与太阳之间的奇迹关系,通过富有魅力的立体影视来领略宇宙的环境。来自太阳的等离子体和能源与地球作用的关系,让观众从浩瀚的宇宙中验证太阳与地球生命的关系纽带。其实,这是个创造出的虚拟世界,只是科学家、艺术家和用高科技的手段完成的人类对宇宙的观察、想象和摹拟。 

  艺术的“真实”是可以超越生活的“真实”,生活的“无”,可以化为艺术的“有”,这也是展览艺术的魅力所在。 

  第二部分是地球之家,一个直径12.8米大球体,内侧全部是屏幕,这是日本馆最引以自豪的创意作品。这一设计与前景构成强烈反差,人们一下子从宏观的宇宙来到了微观的地心。进入展厅更是步入一个按100万分之一缩小的地球内部。人们站在横贯半空的透明桥上,看者四面八方、头顶脚底的画面。虽说是在地球中心,但是欣赏的还是地球外部的事物,纵横360度的影像播放系统和音响系统,给人以从未有过的视觉、听觉体验。 

  影片或云山雾海,或白鸥翱翔,画面视频无一点接缝,同样也查觉不到播放痕迹。我们一面“身临其境”感受高科技给我们带来的冲击,一面体验生命力的伟大。 

  第三部分是个虚拟的自然,这是运用光线、声音、香味、图像营造的展示空间、一个庞大、充满生机、给人豁然开朗的“森林”。我们在“自然”之中,漫步广阔的森林,感受自然的气息,在与各种各样的自然相遇中去发现一些自然和人类的联系。森林里只有几件作品。作品安放看似随意,却与环境协调得体,体现设计的一番匠心。 

  展品之一,自然和生命,以生命的起源DNA(基因)的世界展示循环往复和丰富的自然生态体系。 

  展品之二,人和技术,以人与环境和谐共生的社区生活,展示如何运用自然的睿智。 

  展品之三,技术与自然,以一个饲养着淡水鱼和海水鱼的超薄密气泡鱼缸,反映尖端的水处理技术。 

  展品之四,展馆的尝试,以日本长久手展馆模型和CG影象,介绍展馆建筑运用的众多技术。 

  展品还有一些反映新能源的球体杂技表演等装置。森林的边缘墙体布置着美国国家地理学会提供的地球环境图片。 

  光怪陆离的灯光效果、自然中不同的鸟鸣音响,不时飘洒的人工云雾和自然清新的空气,展览从人的多重感觉中营建了一个虚拟、可感的现实美景,同样也塑造了一个人类理想中的“伊甸园”。 

  虚拟的真实,实现着人类之梦的虚幻。 

  五、美丽的蝴蝶 

  日本长久手国家馆共8029.4平方米,每小时接待1200人次,参观时间50分钟。 

  几乎是每个人都会依依不舍地离开日本国家馆,因为参观者都被展示的主题和展示的内容和形式所打动。 

  日本长久手国家馆在展示策划、创意设计上:宏观着眼,微观着手,跌宕起伏,大开大合,虽为日本国家馆,但以全人类的视点审视和观照自身的进程发展,以宇宙的眼光看待地球与人类的相互关系。这一切都显示着创作者的不凡功力。 

  日本馆通过解构“自然的睿智”,也解构了人类对自然睿智的认识流程,并回答了人与自然和谐才是人类的真正睿智。日本馆展示了一个真理:“从宇宙中看,地球上的人类是非常渺小和微不足道的。但是,作为人,只要能认识到自己的不足,那么,人就会有更大的作为”。(罗素.英国哲学家) 

  远远望着日本馆--生命的蚕茧,每个人会衷心地发出祝愿:愿人与自然和谐相处的愿望早日破茧化为美好蝴蝶。 

  自然与人,人与自然,宇宙生物的精灵—--地球,与地球生物的精灵—--人,终将和谐相处。